CADA UM SEGUE SEU CAMINHO

Apesar da sintonia comportamental, a Jovem Guarda foi uma espécie de “resposta” brasileira à “invasão britânica” - reação que chegou a ser externada na música ‘Beatlemania’, no primeiro LP de Erasmo Carlos, onde ele cantava: "vou acabar com a beatlemania ... se eu não puder na mão, vou até de pau ... podem vir todos os quatro ...”. Partindo das mesmas influências dos Beatles, ou seja, o rock and roll americano, mais doses do ‘som da Motown’, surf music e pop internacional, Roberto Carlos e Erasmo Carlos construíram a mais profunda e verdadeira identidade do rock brasileiro. Afastada dos conflitos políticos, que se agravaram com o golpe militar de 1964, mas nem por isso alienada culturalmente, a Jovem Guarda cultivou o caminho para a Tropicália, que fundiria rock, MPB e discurso político, a partir de 1967.
Aparentemente ingênua em sua poesia, a Jovem Guarda falava para milhões de jovens, com uma linguagem direta, não intelectualizada e, no caso de Roberto Carlos, com uma particular e cativante doçura. No universo poético da Jovem Guarda cabiam a paixão por carros, a solidão das grandes metrópoles, amores impossíveis, tipos estranhos, como uma síntese saudosista dos anos cinqüenta com a modernidade dos super-heróis, das revistas em quadrinhos, dos seriados de TV. Se Chico Buarque de Hollanda foi o grande poeta da consciência nacional dos “anos de chumbo”, Roberto Carlos foi o poeta popular que confortou a alma jovem, dando-lhes esperança de, pelo menos, “estar apaixonado” por alguém. Enquanto Erasmo Carlos incorporou o lado irreverente da Jovem Guarda, Roberto Carlos foi uma espécie de pós-James Dean suburbano, romântico e humilde.